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 唐·三彩骆驼载乐俑
  上传会员:秦汉良 发布时间:2011-05-24 08:56:27  
  责任编辑:文中 编辑时间:2011-05-24 09:01:16  
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【通高56.2厘米 长41厘米 骆驼高48.5厘米 乐俑高11.5厘米】1959年西安市西郊中堡村唐墓出土,原件现由陕西历史博物馆收藏。

    已面世的数件三彩骆驼载乐俑中,均为盛唐(开元期间)时期杰出作品,此件文物被评定为国宝级文物,竟然是众多唐三彩文物中的唯一。
    该件文物虽埋地下一千三百多年,出土时仍光彩夺目,令人拍案称奇的是作品融浪漫审美与写实技法为一身,具有强烈的艺术生命力和巨大的感观吸引力,乃成大器。
    矩形底座上立一头健硕的双峰驼,四腿强劲有力,挺颈昂首,张口作嘶鸣状;驼身饰白釉,颈部上下和前腿上部的长毛及尾部则涂赭黄色釉。载人的木台架就驮在驼背上的一块椭圆蓝边垫毯上,其上铺一块多彩长方形菱纹蓝须边毛毯,上有七名乐手和一位歌手。乐手均为男性,头戴幞头,身穿圆领窄袖长袍,盘腿面外环座于台架上,各持笙、箫、琵琶、箜篌、笛子、拍板和排箫等乐器,神情专注做演奏状。女歌手被男乐手环绕中央,右臂上举至胸前,左臂长袖舒展,甩在身后,头微微上扬,精神饱满,做演唱状;她细眉高鼻,朱唇小口,身着长袖团花长袍,秀发低挽,搭于前额,为盛极一时的被称作“乌蛮髻”的发式,丰腴的体态印证了唐女性“以丰腴为美的”审美观;其神态悠然自得,生动地再现了当年大漠丝路的旅途风情。
    唐三彩陶器是一种低温铅釉陶器,专用于殉葬,当时的厚葬之风促就了唐三彩业的发展,唐三彩以清新典雅、雄浑大气的风格,成为古代陶瓷中的经典制作,它把中国釉陶艺术发展推到了一个顶峰,同时为宋代以后各种低温釉上彩瓷器的发展奠定了基础,在中国陶瓷史上具有重要的地位和影响。唐三彩因用途明确,且主要集中于唐长安与洛阳东西二京,故绝少有传世品,甚至古代文献中,都没有提及,号称传世宏富的北京故宫,就未藏一件唐三彩。后被今人所知,不过是近百年的事。清光绪三十一年(1905年)开工修筑汴洛(开封至洛阳)铁路,铁路经洛阳城北的邙山通过。邙山是汉唐以来的著名墓葬区,铁路所经之处,发现大量唐墓,出土为数可观的各种随葬物品,其中就包括唐三彩。起初,藏家认为唐三彩均出自墓中,不吉利,所以古董商不收,影响到盗墓贼也不偷,盗墓贼在墓中发现唐三彩会打碎它以清除晦气......
    这件骆驼载乐俑形象逼真、色彩艳丽,是现有唐三彩器物中最精彩的一件,也是盛唐“丝绸之路”中西文化交流的见证。作品的骆驼属巴克特里亚驼,即双峰驼,这个称谓源于古代巴克特里亚王国(现在的阿富汗北部)。双峰驼主要生活在中亚及西南亚的伊朗地区。由于双峰驼相比单峰的阿拉伯骆驼更具有耐干旱、耐严寒等特点,在蒙古的沙漠、戈壁地区,以及我国的西北地区,人们饲养了大批的双峰骆驼作为运输工具,享有“沙漠之舟”的美誉。唐代中外交流频繁,西行的丝绸之路上,吃苦耐劳的双峰驼是主要运输工具。
    骆驼载乐俑另一价值是集中反映胡乐被大量接受并使用的史实。胡乐器是唐乐不可缺少的伴奏乐器,最典型的胡乐器是琵琶。琵琶,又作“批把”,汉刘熙《释名·乐器》曰:“批把本出胡中,马上所鼓也。推手前曰批,引手却曰把,象其鼓时,因以为名也。”白居易的《琵琶行》中有描写琵琶女的句子“犹抱琵琶半遮面”,看了三彩骆驼载乐俑,才知道原来唐代琵琶是横弹的,很像今天的吉他,而犹抱琵琶半遮面可能并不是在弹奏,而是为了表达害羞的情境,可见文学上感情的描述是很动人的。一九七三年,周恩来总理到当时的陕西省博物馆参观,看了这件骆驼载乐俑后,大加赞赏,说这个就像一个宣传队一样,上面有伴奏的、演唱的,说这还有一个独唱的演员,非常生动。
    同时这件载乐俑也被看作是盛唐时期的一幅社会风情画。它不仅使我们可以想象大唐长安当时的繁荣景象,还可感受到唐朝开放的气魄和巨大的包容能力。唐王朝派往西方的通常是一个庞大的使节团,他们持有符节,携带国书和大量的丝绸,黄金及生活用品,还有歌舞乐团等,使中外商品、文化、艺术交流出现了空前的盛况。欣赏时印象中“大漠孤烟直,长河落日圆。”的“丝绸之路”不再苍凉,折服于唐人内心洋溢着“海内存知己,天涯若比邻”的豁达自信写照。观者犹如听见悠扬的乐曲,看到婆娑的舞姿,从而陶醉在其中。
 
 
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